Im Herbst 2020 wurde durch das Unternehmen ITN Ingenieurtechnik Nord ein erster Laserscan und eine 3D-Modellierung von Orgel und Turmbereich erstellt (Bericht>). Zu Beginn des Jahres 2023 wurde ein weiterer Scan erstellt, der vor allem die innere Struktur der Empore untersuchte. Außerdem wurden die Empore und die statisch hauptsächlich relevanten Teile des Rüstwerks der Orgel auf ihren Zustand und ihre Belastbarkeit untersucht. Diese Arbeiten führten DI Frank Thoms (Rostock) und Dr.-Ing. Christian Kayser (KBBM Architekten München) aus, einige Bilder gab es hier>. Kayser erstellte auch ein 3D-Modell der Konstruktion.

Im Ergebnis konnte der Konstruktion ein sehr gutes Zeugnis ausgestellt werden. Die Abtragung des Gewichtes der Orgel erfolgt überwiegend über den Fußboden der Empore auf ihre Unterkonstruktion und damit in die Turmwand und die Achteck-Pfeiler des ersten Joches. Ein Teil des Gewichts wird aber geschickt auch in das seitliche Mauerwerk abgeleitet, nämlich in die Obergaden-Wände und die Mauerbänke der Fenster. Zur Anwendung kommen auch zweiarmige Hebel, die einen Teil der Lasten in einen vom Mauerwerk aufzunehmenden Aufwärtsdruck umwandeln.

An den äußersten Anschlüssen der Pedal-Seitenflügel an den Obergaden gibt es vor allem im Norden, aber auch im Süden offene Holzverbindungen durch Setzung etc. Hier wird der im Prinzip unproblematische Einbau von stählernen Halteklammern in das Mauerwerk nötig werden. Näheres ist dieser Kurzdokumentation zu entnehmen.

Im Bereich der Fürstenloge, welche nach bisheriger Planung zeitgleich mit der Orgel restauriert werden soll, um Synergien (Gerüst, Restauratoren) nutzen zu können, ist außerdem eine Sanierung der leicht verdrehten südlichen Konsole erforderlich.

Für eine künftigeventuell  veränderte Lastverteilung im Instrument wird gegebenenfalls eine verstärkte Ableitung in das Mauerwerk geplant. Hier ist nach aktuellem Stand auch Reserve vorhanden. Eventuell ist der Einbau von Zugankern in den Arkaden des westlichen Joches, wie sie ähnlich auch an anderer Stelle der Kirche installiert wurden, zu überlegen.

Auf Basis der 3D-Modelle sind drei kleine Animationen erstellt worden (Emporenkonstruktion, Orgel-Vertikalschnitt, Orgel-Horizontalschnitt). Es handelt sich um Aufzeichnungen aus browserbasierter Betrachtungssoftware. Die Ergebnisse entsprechen daher nicht den Rendering-Standards von Architekturbüros, geben aber doch guten Einblick in die komplexen Konstruktionen:

Von Mai bis Oktober 2021 hat Restaurator Bastian Hacker Untersuchungen an den Farbfassungen von Orgel, Orgelempore und Fürstenloge durchgeführt, um Entscheidungsgrundlagen für die Restaurierung der Oberflächen zu schaffen.

An zahlreichen Stellen wurde die unter der aus dem 19. Jahrhundert stammenden Sichtfassung liegende bauzeitliche Fassung freigelegt, auch wurde eine Probefläche für eine Reinigung der Sichtfassung geschaffen.

Wenn ein abschliessender Bericht vorliegt, wird dieser voraussichtlich auch hier veröffentlicht werden.

Nachfolgend einige Bilder von den Arbeiten.

Die Orgel von St. Marien zu Rostock
Restaurierung? Rekonstruktion? Neubau? Reorganisation?

Unter diesem Titel fand im November 2009 in Rostock ein prominent besetztes Kolloquium statt. (Ein erster Beitrag auf dieser Website erfolgte hier>).

Mit elf Jahren Abstand ist nun der Bericht über die Veranstaltung fertiggestellt worden. Er enthält die exakten Aufzeichnungen aller Diskussionen und Wortbeiträge. Ergänzt wird er von einem umfangreichen Nachwort des Organisten an St. Marien, welches die seit 2009 eingetretenen Entwicklungen und die teilweise Umsetzung der von den Experten empfohlenen Maßnahmen schildert  und damals noch nicht erforschte historische Details enthält.

Die Veröffentlichung erfolgt elektronisch, einige physische Exemplare werden relevanten Archiven übermittelt werden.

PDF-Datei (2,4 MB)>>

In der Folge des 2009 abgehaltenen Kolloquiums zur Zukunft der Rostocker Marien-Orgel stand die Frage im Raum, welches Intonationspotential die Pfeifen des Baujahres 1938 noch hätten, da darüber Einmütigkeit bestand, dass dieses wohl noch nicht ausgereizt war.

Zu Jahresbeginn 2012 wurde der anerkannte Intonateur Reiner Janke, Mitarbeiter der Firma „Freiburger Orgelbau“, zu einer Besichtigung der Rostocker Orgel eingeladen, welche sich diesem Thema widmen sollte. Anlass war eine größere Veröffentlichung Jankes in der Fachzeitschrift „organ – journal für die Orgel“ (Heft 3/2011), welche sich intensiv mit der Veredelung bzw. Auffrischung von Orgeln mit Pfeifenmaterial aus der Neobarock-Zeit befasste. Diese und andere Veröffentlichungen sind auf Jankes Website www.orgel-info.de abrufbar.

Am Ende eines Tages mit Untersuchungen und Gesprächen mit dem Organisten Karl-Bernhardin Kropf war das Interesse da, doch einen praktischen Versuch zu machen. Man kam überein, noch am selben Abend einen Akkord ein wenig zu bearbeiten. Die Schritte sollten nicht zu drastisch sein, um einerseits nicht zu sehr herausstechende Töne zu erzeugen und andererseits, um reversibel zu sein. Gearbeitet wurde nur an den Pfeifen selbst, nicht an der Windversorgung, was nach Vermutungen der Kolloquiums-Teilnehmer wie auch von Janke ebenfalls nötig wäre.

Bearbeitet wurde der eingestrichene C-Dur-Dreiklang (c‘ e‘ g‘) in den Registern Prinzipal 16′, 8′, 4′ und 2′ des II. Manuals, welches in der Praxis als „Hauptwerk“ bezeichnet und aufgefasst wird. Dieses Manual wird klanglich als am meisten entfernt von seinem Soll-Zustand angesehen.

(Wie Untersuchungen im Herbst 2020 zeigten, befindet sich dieses Werk auch an der klanglich schlechtesten Stelle im Orgelgehäuse)

In den hier vorgelegten Aufnahmen wird eine Skala gespielt, welche den bearbeiteten Akkord umschließt. Es folgen zwei Nachbar-Akkorde (H-Dur und Cis-Dur) und schließlich der bearbeitete C-Dur-Akkord.

In der Gesamtaufnahme hört man die Register 16′, 8′, 4′ und 2′ zunächst einzeln, dann die Kombinationen 16’+8′, 8’+4′, 8’+4’+2′ und schließlich 16’+8’+4’+2′:

Hier im Einzelnen: Prinzipal 16′

Prinzipal 8′:

Oktav 4′:

Oktav 2′:

Prinzipal 16′ + Prinzipal 8′:

Prinzipal 8′ + 4′:

Prinzipal 8′ + 4′ + 2′:

Prinzipal 16′ + Prinzipal 8′ + Oktav 4′ + Oktav 2′:

Fazit:

Diese Aufnahme erfolgte Jahre später, nämlich Januar 2021, und es wird grundsätzlich der schlechte Zustand der Pfeifen bzw. der Intonation allgemein erkennbar, und zwar an der teilweise langsamen und ungleichen Ansprache. Der „Janke-Akkord“ klingt kräftiger, in den einzelnen Registern ist der Effekt allerdings unterschiedlich stark.  Die nicht bearbeiteten Töne kann man wohl als klanglich „unterspannt“ bezeichnen. Inwieweit der bearbeitete Akkord bereits nachteilig forciert wirkt, ist Geschmackssache. Grundsätzlich konnte nachgewiesen werden, dass ein Gewinn an Stärke möglich ist, welcher die Klangfarbe nicht verändert. Zusammen mit einer besseren Positionierung dieses Werkes könnte sich ein klanglicher Gewinn einstellen, noch bevor ein Austausch einzelner Register etc. nötig würde.

Diese Überlegungen haben nur für einen Kontext Bestand, welcher eine weitgehende Wiederverwendung der bisherigen Substanz in einer überarbeiteten Orgel vorsieht. Die Entscheidung darüber ist zur Zeit (Januar 2021) noch nicht gefallen.

Die Aufnahme erfolgte in 1 Meter vor dem mittleren Pfeifenfeld der unteren Reihe.

Akustische Untersuchung der Situation von Orgelempore und Orgelgehäuse in St. Marien Rostock im Oktober 2020

Karl-Bernhardin Kropf

Ausgangslage:

Im Zuge der Vorbereitungen der Orgelrestaurierung schien eine Messung bzw. eine objektivierende klangliche Beurteilung der unterschiedlichen Positionen von Pfeifenwerk im Bereich des Orgelgehäuses zielführend. Es bestanden Vorannahmen und Erfahrungen, die einem genaueren Vergleich unterzogen werden sollten.
Orgelbauer verwenden dafür meist portable Intonierladen. In Ermangelung einer solchen Einrichtung wurde ein Portativ verwendet. Auf diesem wurde ein Skalenausschnitt mit anschließendem längeren Akkord gespielt. Dieser Teil sollte die Entwicklung des Volumens hörbar machen (Direktschall, Hallaufbau).
Anschließend wurde auf einer kleinen Pfeife eine häufige Tonrepetition durchgeführt, wobei hier der Winddruck moduliert wurde, so dass im Aushauchen auch die nächsten beiden „unterblasenden“ Teiltöne hörbar gemacht werden konnten. Dieser Teil diente dazu, die Eignung der Standorte für Pfeifen, deren Wind auch stark abgeregelt werden könnte, zu prüfen.

Das Portativ (a = ca. 415 Hz) war so gestimmt, dass ein reiner C-Dur-Dreiklang (klingend H) entstand. Dadurch sollte auch eine Kontrollierbarkeit des Winddrucks gegeben werden (bei schwebungsfreiem Akkord ist er korrekt). Wie die Aufnahmen zeigen, war es durchaus möglich, einen fast exakt gleichbleibenden Wind zu drücken, um möglichst objektive Ergebnisse zu erhalten.
Aufgezeichnet wurde von der Vierung aus. Zwei Mikrophone (AKG C-1000, Niere) waren in A-B-Aufstellung in Ohrhöhe einer stehenden Person zur Empore gerichtet. Über ein Interface (ZOOM TAC-02) wurden die Signale in 44,1kHz/24bit aufgezeichnet. Die gesamte über eine Stunde lange Tondatei wurde anschließend insgesamt im Pegel noch einmal angehoben. Beim Zuschneiden der einzelnen Standorte fanden natürlich keine Pegeländerungen mehr statt. Da es um die Relativität ging, war die Ausrüstung qualitativ ausreichend, obgleich man sich hochwertigere Komponenten denken kann. Die Aufnahmen im WAV-Format sind archiviert, für den online-Austausch wurde eine hochwertige mp3-Konvertierung (320 kb/s) verwendet.

Standorte

Es wurden für die Aufnahmen einerseits Positionen gewählt, die bereits jetzt von Pfeifenwerk benutzt werden, andererseits auch welche, an denen sich zur Zeit keines befindet. Vergleichshalber wurden auch Aufnahmen von der Emporenbrüstung aus (von der Mitte und vom nördlichen Vorsprung, auch „Halleluja-Felsen“ genannt) gemacht.

Schwierigkeiten

Im Jahr 2020 läuft ein längerfristiges Sanierungsprojekt an Fenstern des nordöstlichen Seitenschiffsbereich. Der ohnehin relativ stark in der Kirche vernehmliche Lärm aus der Langen Straße dringt durch die provisorische Papp- und Folienabdeckung nun noch deutlicher in die Kirche. Deshalb musste mitunter der erste Teil einer Standortaufnahme (Akkord) vom zweiten getrennt werden, wenn ein Auto oder eine Straßenbahn „dazwischenfuhr“ etc.
Durch die oft schwierigen Aufstellungen war die Spielhaltung erschwert. Dies führte zu den gelegentlich wahrnehmbaren Unsauberkeiten. Ich habe außerdem versucht, den Schallaustritt des Instruments nicht durch meinen Körper zu behindern. Deswegen wurde die Nordseite gewählt, weil ich am linken Rand des Instruments stand, saß oder lag, und der rechte dann dem Raum etwas zugewandt werden konnte. Nur an zwei Stellen musste die Südseite gewählt werden, weil die örtlichen Umstände (Lage von Treppen, Gangbrettern etc.) dort günstiger war.

Eine Art „Kalibrierung“ wude ebenfalls aufgezeichnet: Die tiefste Portativ-Pfeife wurde im Kronwerk eingesetzt. Auch wenn am Pfeifenstock etwas Nebenluft auftrat, konnte der Ton genutzt werden, um mit entsprechenden Pfeifen (jeweils Octav 4‘) der Teilwerke der Orgel zu vergleichen. Die Portativ-Pfeife ist zuerst zu hören, danach folgen Man. IV, III, I und II. Natürlich ist die Portativ-Pfeife die schwächste, aber man kann in etwa die Verhältnisse zu den „echten“ Orgelpfeifen erfahren. Als permanente Kalibrierung für den Hörer kann übrigens das Ticken der Astronomischen Uhr dienen, welches trotz einer den aus Westen kommenden Schall bevorzugenden Richtcharakteristik der Mikrophone aufgrund der empfindlichen Einpegelung ebenfalls deutlich vernehmbar aufgezeichnet wurde.

Technik in der Vierung

Mikrophone

Reihenfolge der Aufnahmen

Die Aufnahmen erfolgten auf einer Art Wanderung durch die Positionen und wurden dementsprechend, quasi geographisch, ein erstes Mal gereiht. Auf der folgenden Abbildung sind die Hüllkurven (= Pegel) dieser Aufnahmen mitsamt der Nummerierung zu sehen. Es folgt eine Legende der Positionen. Hinter jeder stehen zwei Zahlenwerte, z. B. 24/13. Es handelt sich hier um auf 0,5 gerundete Werte der Pegelskala (digital/RMS) in DeziBel, die von der Software (Cubase 9) ausgegeben werden.
Die absoluten Werte sind nicht von Bedeutung, da sie sich durch Aussteuerung etc. verändern. Die Aussteuerung ist aber für alle Ausschnitte identisch, so dass die Relation ablesbar wird. Für das Volumen wird ja eine nichtlineare Skala mit der Spitze 0 dB (Vollaussteuerung) verwendet – je höher der Zahlenwert, desto „leiser“ ist der Ausschnitt. Minimale Unterschiede in der Hörwahrnehmung und der Messung sind psychoakustischen Effekten einerseits wie auch dem Einfluss von Umgebungslärm andererseits – auch wenn das Gehör diesen eventuell etwas ausblendet – geschuldet.

Der Maximalpegel des lautesten Clips (zugleich Nr. 01) ist zur Orientierung als Linie durchgezogen.

01 Emporenbüstung vordere Ecke 17/6.5
02 Emporenbrüstung Mitte 17/8
03 Empore rückwärtige Ecke 24/13
04 Stimmgang zw. Laden Man. II (Ebene 1) 27.5/16.5
05 Hinter Prospektpfeifen Eckfeld 22/12
06 Zw. Treppe und Kleinpedal alt 26/15
07 Im Pedalturm auf Ladenhöhe (Eb. 1) 23/10
08 Eckfeld auf Höhe Kleinped. neu (Eb. 2) 26.5/16
09 Hinter Mündungen Pr. 16‘ Mittelfeld 24.5/14.5
10 Balkon Mittelfeld (Ebene 3) 20/9

11 Stimmgang zw. Laden des I. Manuals 26/15.5
12 Balkon Eckfeld 24/13
13 Oberer Gang Pedal 22/10.5
14 Ebene 3 hintere Ecke (Tremulanten SW) 26/15
15 Pedalturm Oberprospekt (Ebene 4) 21.5/11.5
16 Eckfeld Oberprospekt 24.5/14.5
17 Mittelfeld Oberprospekt 24/14
18 SW-Dach (Ebene 5) 23/13
19 Kleiner Boden zwischen Kronwerk und SW 22/11
20 Kronwerk 23.5/13.5

Die Aufnahme mit der „Kalibrierung“ bzw. einem Vergleich der Portativ-Lautstärke mit dem Pfeifenmaterial der Orgel findet sich im folgenden Link.

Zu hören sind die Töne c‘ Portativ bzw. h° aus Octav 4‘ in der Folge Portativ, IV. Manual, III. Manual, I. Manual, II. Manual

Portativ-Pfeife c1 (erkennbar am Stimmring aus roter Pappe) auf dem Platz von Cis aus Pommer 4‘ im Kronwerk

Es folgen nun die Einzeldarstellungen, auf diese folgen Vergleiche.

Achtung, vor allem für die vergleichenden Tondateien ist eine hochwertige Wiedergabe wichtig. Auf kleinen Lautsprechern sind die teilweise sehr geringen dynamischen Abstufungen nicht erkennbar!

Die einzelnen Aufnahmen – Standortbeschreibungen und Tonaufnahmen

01 – Empore, Nordostecke – weitest auskragende Stelle

02 – Empore, Brüstung in der Mitte

03 – Empore, zurückgesetzt, auf der Linie der auf die historische Position vorgezogenen Verkleidung (theoretischer Schallaustritt eines denkbaren Unterwerks)

04 – Ebene 1, Stimmgang zwischen den Laden des II. Manuals („Hauptwerk“)

05 – hinter dem Eckprospektfeld Ebene 2 (vor Lade Man. II)

06 – ähnlich 05, aber weiter hinten vor Kleinpedal alt

07 – Stimmgang Großpedal nahe dem vordersten Prospektfeld

08 – Ebene 3 (südseitig) Gang über Großpedal, Höhe Pedal-Prinzipal 16‘

09 – Gang Ebene 3 hinter dem Mittelprospekt (Prinzipal 16‘ Man. II)

10 – Ebene 3, Balkon Mittelfeld

11 – Ebene 3 zwischen den Laden von Manual I

12 – Ebene 3, Balkon Eckfeld, Blick Richtung Süden

13 – Oberer Gang im Pedalturm (beim „Museum“)

14 – hintere Ecke Ebene 3 (SW-Tremulanten über Kleinpedal)

15: Oberer Abschluss Pedalturm (hinter Prospekt, Ebene 4, südseitig, Bllickrichtung etwa Ostsüdost)

16 – Oberer Prospekt, Eckfeld (vor SW), Blick nach Norden

17 – Oberer Prospekt (Eb. 4), Mittelfeld vor Man. III, Blickrichtung Nord

18 – Dach des Schwellwerkes, nordwestliche Ecke, Ebene 5

19 – Kleiner Boden zwischen Kronwerk und SW

20 – Kronwerk (Portativ spricht nach Westen gegen die Wand)

Vergleiche

Für eine direkte Abfolge der Klänge und die hörbare Abnahme ihrer Kraft bzw. Präsenz im Raum wurde aus jeder Aufnahme das Maximum des Akkordes in der Dauer einer Sekunde entnommen und gereiht. So begibt man sich in 20 Sekunden von der stärksten zur schwächsten Position.
Hier zunächst einmal die Sortierung der Clips nach Hüllkurven/Dynamik:

Die Abfolge als Liste:
01 Empore vordere Ecke 17/6.5
02 Emporenbrüstung Mitte 17/8
10 Balkon Mittelfeld 20/9
15 Pedalturm Oberprospekt (Eb. 4) 21.5/11.5
19 Boden zw. KW und SW 22/11
13 Oberer Gang Pedal 22/10.5
05 Hinter Prospektpfeifen Eckfeld 22/12
18 SW-Dach (Ebene 5) 23/13
07 Im Pedalturm auf Ladenhöhe (Eb. 2) 23/10
20 Kronwerk 23.5/13.5
03 Empore rückwärtige Ecke 24/13
17 Mittelfeld Oberprospekt 24/14
12 Balkon Eckfeld 24/13
16 Eckfeld Oberprospekt 24.5/14.5
09 Hinter Mündungen Pr. 16‘ Mittelfeld 26/14.5
06 Zw. Treppe und Kleinpedal alt 26/15
14 Ebene 3 hintere Ecke 26/15
11 Stimmgang zw. Laden Man. I 26/15.5
08 Eckfeld auf Höhe Kleinped. neu (Eb. 3) 26.5/16
04 Stimmgang zw. Laden Man. II (Eb. 1) 27.5/16.5

Dazu zunächst reine Hörversionen:
Abfolge der Klänge nach der oben dargestellten Liste:

Zwei Vergleichspaare wurden gebildet, und zwar zunächst der lauteste und der leiseste Klang überhaupt:
01 – Emporenvorsprung gefolgt von 04 – Stimmgang Windladen Man. II

…und als zweites der lauteste und leiseste Klang, der tatsächlich von einem Pfeifenstandort
innerhalb des Gehäuses kommt:
10 – Balkon Mittelfeld gefolgt von 04 – Stimmgang Windladen Man. II

Es gibt auch ein Video zu diesen drei Aufnahmen mit der Abbildung des Prospekts und synchron zum Klang aufleuchtenden Positionen. Die Größe des Rahmens und des inneren Rechtecks deuten an, ob das Portativ eher an der Front oder hinten im Gehäuse stand. Die südseitig aufgenommenen Positionen wurden nordseitig dargestellt:

Ein Team der Firma ITN Ingenieurtechnik Nord in Stralsund hat in der ersten Jahreshälfte 2020 einen Laserscan der Orgel, ihres Inneren und ihres Umfeldes durchgeführt. Auf der Datenbasis wurde ein 3D-Modell der Struktur der Orgel errechnet, welches nun Planern und Orgelbauern erlaubt, unkompliziert die Raumverhältnisse im Instrument gerade in Hinblick auf die historische Stützkonstruktion zu erfassen und das räumliche Potential für Veränderungen einzuschätzen.

Ebenso wurden präzise Vertikal- und Horizontalschnitte erstellt.

Ausgangspunkt war die vom Landesdenkmalamt als Grundlage für eine Fassadenrestaurierung verlangte Kartierung und insbesondere die orthophotographische, also verzerrungsfreie Abbildung der Orgelfassade. Letztere wurde unter mehrfachem Einsatz einer Drohne in der Kirche erstellt.

Im Frühjahr 2019 untersuchte Martin Dücker, erzbischöflicher Orgelinspektor in Stuttgart und Mitglied der Rostocker Orgelkommission, verschiedene Dokumente in den der Marienkirche bzw. Innenstadtgemeinde zugehörigen Archiven.

Ein Transkript wird hier als PDF vorgelegt:

orgelakten-rostock-web

Mehrere Konzepte der Vergangenheit (Klais 2000, Wegscheider 2009) zielten auf die Wiederherstellung einer spätbarocken Orgelgestalt in weitgehender Anlehnung an die Situation von 1793 ab. Sind die erhaltenen Windladen (Pedal, Man. I, II, III von Marx, Kronwerk von Schmidt) überhaupt geeignet, gut gearbeitetes Pfeifenmaterial zu tragen? Immer wieder wurden auch Zweifel an ausreichender Kanzellen- und Ventilgröße geäußert. Eine genauere Aufmessung sollte nun für die Orgelkommission mehr Klarheit schaffen.

Mitarbeiter der Werkstatt für Historische Tasteninstrumente Johann Gottfried Schmidt untersuchten im Oktober 2019 die Windladen des II. und III. Manuals. Dafür wurde jeweils die südliche Lade (D-Seite, C steht auf der Nordseite, die mit D# fortsetzt) abgeräumt, danach Kanzellen, Ventile und Bohrungen für die Töne D, c°, c‘, c“, c“‘ ausgemessen.

Neben der Feststellung mehrerer Risse in den Laden konnte festgestellet werden, dass C- und D-Seite mit identischer Teilung und II. und III. Manual mit gleichen Ladengrößen gebaut wurden. Rauhe Kanten lassen auf nachträgliche Vergrößerungen der Bohrungen (die zu diesem Zeitpunkt nicht mehr zu entgraten waren) schließen. Ein gegenwärtig wenig problematischer Schimmelbefall wurde ebenfalls festgestellt. Die Ventile sind möglicherweise noch original, das Alter der Vorventile im Bassbereich müste noch untersucht werden.

Die Wege zur Berechnung ausreichender Querschnitte sind je nach Orgelbauer unterschiedlich, auf Basis aktueller Maßstäbe kommt OBM Schmidt zu dem Schluss, dass im Bassbereich die Kapazitäten mehr als ausgereizt sind, im Diskant aber brauchbare Maße bestehen. Die Gültigkeit dieser Aussage ist bekanntlich sehr von den aufgestellten bzw. vorgesehenen Pfeifen abhängig. Doch scheint es nicht von vornherein sinnlos, eine Weiterverwendung der untersuchten Laden zu überlegen.

Die Lade von Man. I auf Ebene 3 ist kleiner als die untersuchten Laden, aber gegenwärtig (und wäre es auch künftig) entsprechend kleiner, eben als Nebenwerk, besetzt. Die Windproblematik musste hier also nicht noch einmal separat bearbeitet werden. Ebenso ist es bei der als Kronwerk bezeichneten Lade des I. Manuals, die nach gegenwärtigem Befund auf Paul Schmidt (1770) zurückgeht.

Das Pfeifenwerk von Man. II wurde überwiegend in das Dach des südlichen Seitenschiffs verbracht, wo sich schon 1938 die lokale Orgelbauwerkstätte befand. Die Bilder des dort aufgestellten Pfeifenwerks erinnern an in den Triforien aufgestellten Werke englischer Kathedralorgeln. Sowohl bei den Registern Holzflöte 8′ aus Man. II (möglicherweise von Winzer, 1845) sowie Lieblich Gedackt 16′ (Man. III) wurde erneut sichtbar, wie stark die Oberlabien durch eingeklebte Holzstücke erniedrigt wurden, um die Klangentfaltung zu bremsen. Die ansonsten schwer zugängliche Fugara 4′ (Man. III) konnte erstmals näher fotografiert werden und zeigt aufwendige Rollenbärte.

Bilder und Pläne zur Darstellung der Raum- und Größenverhältnisse

Die Pläne sind relativ große Bilder. Zur vollständigen Darstellung klicken Sie in der Einzelbildansicht in die Grafik (üblicherweise mit Rechtsklick) und wählen Sie „Grafik anzeigen“.

Ansichten der Orgelfassade

Die Bilder stammen aus verschiedenen Zeiten. Dadurch erklären sich die Unterschiede in den Farben und ihrer Wiedergabe. Fotografien mit dem Vermerk www.die-orgelseite.de sind von Martin Döring zur Verfügung gestellt worden. Die große Frontalaufnahme der Orgel stammt von Martin Poley.