1590-1593 baut Heinrich Glowatz eine große Orgel (III/52-54) an der Westwand der Kirche. Voneinander abweichende Beschreibungen existieren aus den Jahren 1619, 1645 und ca. 1680. Zu dieser Zeit war das Instrument bereits verändert. Eine synoptische Disposition findet sich weiter unten.

Das Instrument wurde 1765 von Paul Schmidt zugunsten seines Neubaus abgebrochen. Die Oberwerkslade wurde von Schmidt als Pedalwindlade in die Orgel von Neuenkirchen eingebaut und existiert dort heute noch.

Das Bild (klicken für Vergrößerung) ist eine Visualisierung auf Basis von Details aus Rechnungen von Malern und Orgelbauern und den Vergleichen mit anderen Orgeln der Zeit und der Region. Die Abbildung zeigt die Situation zwischen 1723 (Fertigstellung des Kanzeldeckels) und 1749 (Entfernung der großen Uhr unter der Orgel).

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Disposition der Glowatz-Orgel:

Oberwerk:
Principal 16′
Bordun (Groß Gedact) 16′
Octava I-II 8′
Quintadengedackt 8′
Octava I-II 4′
Querflöit 4′
Rauschquint II 3′
Superoctava 2′
Groß Mixtur VIII 4′
Klein Mixtur (VI) 2′
Zimbel VI
Große Trommet 16′ und Klein Trommet 8′ auff ein Register gesetzet

Rückpositiv:
Groß Quintaden 16′
Principal 8′
Jule (Offenflöit) 8′
Gedackt 8′
Octava 4′
Superoctava 2′
Feldtpfeiff 2′
Sesquialtera II 3′
Mixtur VIII
Cimbel IV
Trommet 8′
Kamstim/Pommer 8′ (erster Begriff unklar, Zungenregister)

Brustwerk:
Gedackt 8′
Octava 4′
Quintaden 4′ (2′?)
Blockflöt 4′
Quintflöt 3′
Superoctava 2′
Rohrflöte 2′
Ciflitt 1′
Sedecem 1′
Cimbel III
Trommet 8′
Krumhorn 8′
Regal 16′

Pedal:

Große Baßlade „im Werk“:

Principal Baß 16′
Untersatz Baß 16′
Octaven Baß 8′
Posaunen Baß 32′ (24′)
Posaunen Baß 16′
Trommeten Baß 8′

Kleine Baßlade „im schap“:

Gedact Baß 8′
Octaven Baß 8′
Super Octaven Baß 4′
Quintaden Baß 4′
Bauerflöten Baß 1
Sedecem Baß 1′
Dulcian Baß 16′
Trommet Baß 8′
Schalmei Baß 4′
Cornet Baß 2′

Die erste Erwähnung einer Orgel in St. Marien datiert aus dem Jahr 1452. Über das Instrument ist nichts Genaueres bekannt. Aus dem Jahr 1577 existiert eine Rechnung über ein Organistenhonorar.

Von 1590 bis 1593 erbaute Heinrich Glowatz an der Westwand eine große Orgel mit etwa 54 Registern (die Quellen beschreiben den Zustand nach Erweiterungen und sind uneinheitlich) auf drei Manualen und Pedal. Sie gehörte zu den größten Instrumenten ihrer Zeit. 1768 wurde sie von Paul Schmidt abgebaut, um Platz für seinen Neubau zu schaffen.

Das Bild ist die Visualisierung des Blicks nach Westen kurz nach 1723, dem Entstehungsjahr des Kanzeldeckels. Unter der Orgel befindet sich noch eine große Uhr, die Fürstenempore existiert noch nicht. Das Äußere der Orgel wurde nach Vergleich mit Glowatz-Orgeln und nach Angaben in diversen Quellen rekonstruiert.

Genaueres erfahren Sie hier>

Im Jahr 1766 wurde der Rostocker Orgelbauer mit dem Neubau der Großen Orgel der Marienkirche beauftragt. Vorausgegangen waren ein Entwurf mit 59 Registern im Jahr 1765 und die Abnahme der Glowatz-Orgel. Letztlich erhielt die Orgel 62 Register auf vier Manualen und Pedal (zusätzlich war ein fünftes Koppelmanual installiert).

Die Orgel wurde am 2. Juli 1770 feierlich eingeweiht, ein Jahr später als vereinbart. Die Orgel war nach der Schnitger-Orgel von Hamburg St. Nikolai (1687) und der Hildebrandt-Orgel von Hamburg St. Michaelis (1770) die drittgrößte Orgel weltweit.
Das vierte Manual war mittels einer Haube schwellbar, außerdem gab es verschiedene Effektregister (Pauken, Glockenspiel).
Schmidt war von seiner Arbeit überzeugt, bald zeigte sich aber, dass vor allem die Windanlage nicht den Anspruchen an eine große Orgel in einem großen Raum genügte. Nach der für damalige Verhältnisse kurzen Zeit von 19 Jahren wurde das Instrument völlig verändert.

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Disposition:

Hauptwerk. Erstes Clavier
1) Principal 16 Fuß
2) Quintadehna 16 Fuß
3) Viol di Gamba 8 Fuß
4) Octava 8 Fuß
5) Octava 4 Fuß
6) Octava 2 Fuß
7) Flauto 4 Fuß
8) Quinta 6 Fuß
9) Sesquialtera. 2Fach 3 Fuß
10) Octava resp. 4, 6 und 8Fach
11) Mixtur 4Fach
12) Mixtur 3Fach
13) Trompet 16 Fuß
14) Trompet 8 Fuß

Oberwerk. Zweytes Clavier.
1) Principal 16 Fuß
2) Gemshorn 8 Fuß
3) Flaut d’Amour 8 Fuß
4) Octava 8 Fuß
5) Octava 4 Fuß
6) Flauto 4 Fuß
7) Waldflöt 2 Fuß
8) Sesquialtera 2Fach
9) Mixtur 4Fach
10) Mixtur 3Fach
11) Fagotte 16 Fuß
12) Trompet 8 Fuß

Seitenwerk. Drittes Clavier.
1) Principal 8 Fuß
2) Borduhn 16 Fuß
3) Gedact 8 Fuß
4) Flauto Traversiere 8 Fuß
5) Flauto 4 Fuß
6) Octava 4 Fuß
7) Octava 2 Fuß
8) Quinta 3 Fuß
9) Tertia 1 3/5 Fuß
10) Mixtur 3Fach
11) Trompet 8 Fuß

Viertes Clavier,
welches auch nach Belieben zum Forte-
Piano gebraucht werden kan.
1) Gemshorn 8 Fuß
2) Flauto Traversiere 8 Fuß
3) Flauto d’amour 8 Fuß
4) Viol di Gamba 8 Fuß
5) Spitzflöte 4 Fuß
6) Waldflöte 2 Fuß
7) Trompet 8 Fuß
8) Vox humana 8 Fuß

Pedal.
1) Principal 32 Fuß
2) Untersatz 32 Fuß
3) Sub-Baß 16 Fuß
4) Violono 16 Fuß
5) Violono 8 Fuß
6) Octava 8 Fuß
7) Octava 4 Fuß
8) Neben-Octava 4 Fuß
9) Quinta 6 Fuß
10) Mixtur 4Fach
11) Mixtur 3Fach
12) Posaune 32 Fuß
13) Posaune 16 Fuß
14) Trompet 8 Fuß
15) Trompet 8 Fuß
16) Trompet 4 Fuß

Nachdem schon bald die Mängel der Schmidt-Orgel erkennbar wurden, erhielt der Berliner Orgelbauer Julius Ernst Marx den Auftrag für einen Um- bzw. Neubau der Großen Orgel. 1789 haben die Arbeiten begonnen, 1793 waren sie vollendet.

Die Quellen sprechen immer wieder von einem Neubau, gleichzeitig werden aber Reparaturen überkommener Bauteile erwähnt. Da Marx auch andernorts als Geschäftsmann weniger seriös aufgefallen ist (z. B. Stralsund), ist anzunehmen, dass er mehr Material Schmidts wieder verwendete, als offiziell angegeben.

Aus der Marx-Orgel sind heute die Windladen von Großpedal, Kleinpedal, II., III. und I. (außer Kronwerk) Manual erhalten, außerdem die Pedalregister Posaune 16′ und 32′. Weiteres Pfeifenmaterial von Marx ist noch nicht sicher nachweisbar, aber annähernd auszuschließen.

(vorher: Schmidt-Orgel von 1770 – danach: Veränderungen 1836-1917)

Disposition:

Haupt Manual
Prinzipal 16′
Bordun 16′
Octave 8′
Violadagamba 8′
Octave 4′
Flaute 4′
Quinte 6′
Quinte 3′
Octave 2′
Cornett 5fach Discant
Mixtur 6fach
Cimbel 4fach
Fagott 16′
Trompete 8′

Ober Werk
Principal 16′
Octave 8′
Gemshorn 8′
Salicional 8′
Rohrflöte 8′
Octave 4′
Rohrflöte 4′
Waldflöte 2′
Rauschquinte 3fach
Mixtur 5fach
Cimbel 3fach
Trompete 16′

Mittel Werk
Quintatön 16′
Principal 8′
Gedakt 8′
Flut d’amour 8′
Flut travers 8′
Octave 4′
Vugara 4′
Octave 2′
Terz 1 3/5′
Nasat 3fach
Mixtur 4fach
Hautbois 8′
Tremulant

Forte Piano
Prestant 8′
Flut travers Disc. 8′
Quintatön 8′
Gedakt 8′
Octave 4′
Cimbel 3fach
Vox humana Disc. 8′
Tremulant

Vorder Pedal
Prinzipal 32′
Untersatz 32′
Violon 16′
Octave 8′
Octave 4′
Posaune 32′
Trompete 8′

Hinter Pedal
Subbaß 16′
Gemshorn 8′
Quinta 6′
Octave 8′
Mixtur 6fach
Mixtur 4fach
Posaune 16′
Trompete 8′
Clairon 4′

Auch wenn der ganz große Name fehlt –Johann Sebastian Bach war nie hier, vielleicht der junge Felix Mendelssohn auf der Durchreise ins Seebad Heiligendamm –
einige Organisten bzw. Kantoren der Marienkirche machten als Komponisten von sich reden und hatten Werke im Druck veröffentlicht:

Nicolaus Gotschovius (+ 1619):
Sammlungen größerer Chormusik, Werke bis zwölf Stimmen in drei Chören erhalten

Daniel Friderici (Kantor, +1638):
Mehrere Sammlungen geistlicher Chormusik bekannt, ein Lehrwerk

David Aebel/Ebel (+1639):
Eine sechsstimmige Motette ist erhalten, Musik für Tasteninstrumente (aufgrund von Namensgleichheiten gibt es aber Probleme bei der Zuordnung)

Nicolaus Hasse (+1670):
Der bedeutendste Komponist aus St. Marien – die erhaltenen Orgelwerke sind heute in mehreren Ausgaben erhältlich, außerdem schuf er rund 50 Lieder und Gelegenheitsmusik

Eucharius Florschütz (+1831):
Klaviermusik in Sammlungen und Einzelausgaben, zwei Chorstücke erhalten

Adolf H. Sponholz (+1851):
Kammermusik, Lieder, Klavier- und Orgelstücke in Sammlungen erhalten

Joachim Chr. M. Zerk (+1872):
Orgelstücke in Abschrift erhalten

Hans-Joachim Wagner (+2000):
Konzert für Orgel und Streicher und liturgische Stücke als Manuskripte erhalten

Karl-Bernhardin Kropf (geb. 1966):
Chor- und Orgelmusik vor allem für die Liturgie in div. Sammlungen

Nach rund 40 Jahren erfolgten Veränderungen an der Windanlage. Die Arbeiten führte 1836 bis 1842 der Orgelbauer Heinrich Rasche (Rostock, später Doberan) aus. Da Erfolg ausblieb, arbeitete 1842 und und 1852 der Wismarer Orgelbauer Friedrich Wilhelm Winzer. (Unter seinen Mitarbeitern war August Neuburger, der sich handschriftlich in der Orgel verweigt hat. Neuburger hatte bei Friedrich Friese in Schwerin gelernt und wurde letztlich 1848 erfolgreicher Werkführer bei Aristide Cavaillé-Coll in Paris). Erste Dispositionsänderungen finden statt.

1879 und 1885 arbeitete der Stralsunder Orgelbauer Friedrich Daniel Albert Mehmel an der Orgel. Seine Beiträge bestanden hauptsächlich in Barkermaschinen für die Traktur.

Von 1886 bis 1911 war der Rostocker (Gehlsdorfer) Orgelbauer Carl Börger an der Orgel. 1905 baute er eine neue Magazinbalganlage und fügte das erste elektrische Gebläse hinzu (Fa. Pollrich, Leipzig). Er stimmte die Orgel einen halben Ton tiefer auf Kammerton. 1907 fügte er der Orgel ein Schwellwerk mit 16 Registern und 4 weitere Pedalregister hinzu. Dazu verwendete er pneumatische Kegelladen.

1917 wurden im Zuge der Zinnpfeifenablieferung nicht nur die verlangten Prospektpfeifen entfernt, sondern insgesamt 42 Register bzw. 3.200 Pfeifen abgegeben. 18 Holzregister waren unbrauchbar geworden, so dass nur mehr 23 Register spielbar blieben.

Der Verbleib „moderner“ Register deutet auf den Plan einer spätromantischen Großorgel, welche anscheinend nach Kriegsende unter teilweiser Einbeziehung des vorhandenen Materials geschaffen werden sollte. Diese These wird bestätigt durch die Akten im Kirchenarchiv: Kostenvoranschläge der Fa. Sauer (Frankfurt/O.) und der Fa. Koulen (Augsburg) aus dem Jahr 1919, welche erhaltene Stimmen mit einplanten. Mit letzterer Firma wird sogar ein Vertrag geschlossen und eine erste Rate bezahlt.

1921 ist die Firma Koulen mit der Wirtschaftskrise untergegangen. Der Rostocker Torso von 1917 verblieb unverändert. 1928 wurden Prospektpfeifenattrappen aus bemalten Holzlatten eingestellt.

Disposition der Rest-Orgel von 1917

Die Aufzeichnung erfolgte im Jahr 1934 – heute noch erhaltene Register sind mit + gekennzeichnet, Register mit dem Zusatz W stammen von Winzer:

Hauptwerk (II)

Hohlflöte 8′ + W
Fagott 16′ +
Trompete 8′ +

Altes Pedal

Majorbaß 16′
Violonbaß (1907) 16′ +
Subbaß 16′
Quinte 10 2/3′ + W?
Violoncello (1907) 8′ +
Gedacktbaß 8′
Posaune 32′ +
Posaune 16′ +
Klairon (1907) 4′ +

Fernwerk (I) (Schwellwerk)

Lieblich Gedackt 16′ +W?
Geigenprinciapl 8′
Flauto traverso 8′
Lieblich Gedackt 8′
Terpodion 8′ W?
Oktave 4′ +?

Oberwerk (IV)

Trompete (1911) 16′ +(8′)

Kleinpedal (1907, pn. Kegellade)

Principal 16′ +
Subbaß 16′ +
Principal 8′ +
Cello 8′ +
(Still-)Posaune, (durchschlagend) 16′

Mittelwerk (III) (Schwellwerk 1907, pn. Kegellade, ausgebaute Oberoktave)

Bourdon 16′ +
Principal 8′ +
Hohlflöte 8′ +
Gamba 8′
Holzgeige 8′
Zartflöte 8′ +(4′)
Salicet 8′ +
Vox celeste II 8′ + (1 Chor)
Gedackt 8′ +
Oktav 4′ +
Hohlflöte 4′
Progressio harmonica 3-4f.+
Scharf 4f. +
Fagott (durchschl.) 16′ *
Trompete (durchschl.) 8′ *
Trompete (durchschl.) 4′ *

*) geringe Reste dieser Pfeifen bei Fa. Scheffler/Sieversdorf eingelagert

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Im Jahr 1937 sah man sich imstande, die Wiederherstellung der 1917 schwer in Mitleidenschaft gezogenen Orgel (mehr dazu>) in Angriff zu nehmen. Grundlage war die allgemeine Aufbruchsstimmung des Nationalsozialismus. Auch die Orgelkultur war mittlererweile von der „Bewegung“ erfasst worden. Der künstlerische Leiter des Vorhabens, Prof. Fritz Heitmann, war Organist am Berliner Dom, Professor für Orgel in Berlin und gefragter Konzertorganist wie auch Berater im Orgelneubau. Wie erhaltene Aufnahmen und die Stimmen der Zeitgenossen bezeugen, war Heitmann ein großartiger Organist, stellte sich mit seinen Gaben allerdings völlig in den Dienst des Systems. Wie schon mehrere Male zuvor arbeitete er auch in Rostock mit der Firma „Wilhelm Sauer Orgelbau (Inhaber Dr. Oscar Walcker), Frankfurt/Oder“ zusammen.

1938 begannen in Rostock die Montagearbeiten. Aufgrund der seit 1935 geltenden Rationierung von Buntmetallen und anderen kriegswichtigen Materialien wurde nahezu alles an Pfeifenwerk und Technik wiederverwendet, was noch erhalten und betriebsfähig war. Die Spieltraktur wurde von Mechanik (bzw. Pneumatik für die neuen Werke von 1907) auf Elektrik umgestellt, wobei sämtliche Windladen beibehalten wurden. Bei den Schleifladen von 1793 kam hiermit dieselbe Technik zum Einsatz (Abstromsystem), welches in englischen Kathedralorgeln bis heute vorherrscht. Der neue Spieltisch wurde auf die Südspitze der Empore gesetzt, da man ihn für die Mitte für zu schwer hielt. Die Arbeiten wurden nicht nur unter materiellen Einschränkungen, sondern auch in sehr knappem Zeitraum ausgeführt, so dass trotz der hohen Reputation der Firma Sauer nur ein mittelmäßiges Instrument entstand. Die Einweihung der Orgel erfolgte mit Fritz Heitmann als Organisten am 6. November 1938, drei Tage vor der Reichspogromnacht.

Positiv (1. Man.)

Gedackt 8′
Quintatön 8′
Oktave 4′
Blockflöte 4’
Prinzipal 2′
Terz 1 3/5′
Quinte 1 1/3′
Cymbel 3f.
Dulcian 16′
Krummhorn 8′
Regal 4′
Tremolo

Kronwerk (1. Man.)

Holzprinzipal 8′
Pommer 4′
Nasard 2 2 2/3′
Nachthorn 2′
Sifflöte 1′
Sesquialter 2f.
Mixtur 3-4f.

Hauptwerk (2. Manual)

Prinzipal 16′
Quintade 16′
Oktave 8′
Holzflöte 8′
Gemshorn 8′
Oktave 4′
Rohrflöte 4′
Quinte 2 2/3′
Oktave 2′
Mixtur 5-7f.
Scharff 4f.
Fagott 16′
Trompete 8′
Trompete 4’

Oberwerk (3. Man.)

Liebl. Gedackt 16′
Prinzipal 8′
Spitzflöte 8′
Gedackt 8′
Oktave 4′
Fugara 4′
Gedackt 4′
Quinte 2 2/3′
Oktave 2′
Mixtur 4f.
Trompete 8′
Oboe 8’
Schalmey 4’

Schwellwerk (4. Man.)

Bourdon 16′
Prinzipal 8′
Hohlflöte 8′
Gedackt 8′
Salicet 8′
Vox coelestis 8′
Oktave 4′
Zartflöte 4′
Violine 4′
Quinte 2 2/3′
Waldflöte 2′
Progressio 3-4f.
Scharff 4f.
Fagott 16′
Trompete 8′
Hautbois 8′
Tremolo

Pedal

Prinzipalbass 32′
Prinzipal 16′
Violon 16′
Subbass 16′
Gedacktbass 16′
Quinte 10 2/3′
Oktavbass 8′
Violoncello 8′
Gedacktbass 8′
Oktave 4′
Nachthorn 4′
Flachflöte 2′
Rauschpfeife 2f.
Großmixtur 5f.
Hohe Mixtur 3f.
Posaune 32′
Posaune 16′
(Still-)Posaune 16′
Trompete 8′
Sordun 8′
Clairon 4′
Singend Cornett 2′

Tonumfänge: Man. C-f“‘, Pedal C-f‘

Koppeln: KW/III (entfernt, nicht original), I/II, III/II, IV/II, IV/I, IV/III, I/P, II/P, III/P, IV/P, Generalkoppel.

4 Freie Kombinationen; Organo pleno, Tutti