Was bringt das Jahr 2025?

Seit Januar 2025 ist der Hochaltar der Marienkirche eingerüstet. Für rund 360.000 Euro wird er in den nächsten zwei Jahren restauriert werden. Diese Arbeiten werden überwiegend vom Verein „Stiftung St.-Marien-Kirche zu Rostock e. V.“ getragen werden. Als weiterer großer Unterstützer ist die Oetker-Stiftung zu nennen. Dieses Projekt hat auch Bezug zur Orgelrestaurierung, denn schon lange ist beschlossen, dass der Altar unmittelbar vor der Orgel restauriert werden soll. Das Gerüst, das durch die weiße Folienverkleidung den Raum verändert, bietet auch neue Kamerapositionen für Ansichten der Orgel. Unter den nachstehend gezeigten Aufnahmen ist auch eine, die gleichzeitig die Hauptorgel sowie im rechten Vordergrund den geplanten Standort der Chororgel (Nordwestliche Arkade im Hochchor) zeigt.

Ende Februar traf sich die „Große Baukonferenz“, eine Bereisung der Rostocker Innenstadtgemeinde durch Experten verschiedener Insitutionen, die mit den Gemeindemitarbeitern vor Ort kommende und laufende Bauprojekte an den drei Kirchen der Kirchengemeinde besprechen. Dabei wurde die Vorplanung für Reparaturarbeiten am Tragwerk der Orgel der Marienkirche auf den Weg gebracht. Diese unvermeidlichen Arbeiten erlauben kurzfristig die zweckgemäße Nutzung bereits eingeworbener Spendengelder. Bei diesen Arbeiten werden Setzungen, geöffnete Holzverbindungen im im Gerüst der Orgel und fehlende Wandanschlüsse untersucht und wiederhergestellt bzw. stabilisiert. Diese Reparaturen werden nach Dringlichkeit gestaffelt. Insgesamt werden Kosten von rund 100.000 Euro erreicht werden.

Im September 2024 wurde der Planungswettbewerb „Restaurierung und Umbau der Orgel der Rostocker St. -Marien-Kirche“ abgeschlossen.

Die Ausgangslage dafür, die Durchführung des Wettbewerbs und das Ergebnis werden, auch mit Hilfe eines Videos, auf dieser Seite vorgestellt>

Kurze Berichte zu Ereignissen rund um die Jahreswende

Statische Untersuchung

Im Spätherbst wurden von der Rostocker Tischlerei Westphal sorgfältig einige Untersuchungsöffnungen in historische Substanz (Verkleidungen, Fußboden) im Bereich der Orgelempore geschnitten, um den Statikern Zugang zu verborgenen Bereichen zu ermöglichen. (Die meisten Öffnungen wurden nach Abschluss der Arbeiten wieder verschlossen).
DI Frank Thoms (BTZ Rostock) und Dr.-Ing. Christian Kayser (Kayser+Böttges+Barthel+Maus Ingenieure und Architekten GmbH, München) machten sich im November ein genaues Bild von der Tragwerkskonstruktion der Orgel sowie insbesondere von der Empore und ihrem Inneren. Dazu wurden erstmals auch die Hohlräume der Empore per Laserscan erfasst. Auch die Fürstenloge wurde mit untersucht, soll sie doch in die äußerliche Restaurierung der Orgel integriert werden.
Zeitgleich untersuchte der Holzschutz-Experte DI Jörg Baschista (Dragun), der bereits 2011 die Schadstoffbelastung der Orgel ermittelt hatte, die Konstruktion auf  Holzschutzgifte und Anobienschäden.

Im Allgemeinen waren die Statiker mit den Erkenntnissen zu Konstruktion und Zustand sehr zufrieden. Beeindruckt waren die Experten von der dreilagigen Rasterkonstruktion der Empore, auf die starke Dielen aufgebracht wurden, welche wiederum das Gewicht der Orgel tragen, soweit es nicht in die Wände abgeleitet wird.

Trotz der allgemein günstigen Befunde wurden drei Problemstellen beschrieben:
Die Holzverbindungen der Abstützung bzw. Verbindungen zur Wand an den äußeren Enden des Orgelgehäuses haben sicheinige Zentimeter weit geöffnet. Hier muss vor Beginn der Orgelrestaurierung grundsätzlich Abhilfe geschaffen werden. Von den vier Konsolen der Fürstenloge hat sich die südlichste relativ stark verdreht, auch dort kam es zu einer Absenkung mit verbundener Spaltbildung im Bereich einiger Zentimeter. Auch diese Situation muss vor Restaurierungsbeginn geklärt werden. Ein genauer Bericht wird der Kirchengemeinde demnächst vorgelegt.

Noch auf der Empore zeichnen die beiden Ingenieure im Sägestaub eine erste Skizze für eine Metallkonstruktion, welche die historische Holzverbindung sichern soll.

Scheckübergabe das Deutschen Ärzte-Orchesters in Berlin

Am 2. Dezember 2022 übergab Dr. Johannes Neumann, Erster Vorsitzender des Deutschen Ärzteorchesters e.V. (DÄO), an  Dr. Steffen Skudelny, Vorstand der Deutschen Stiftung Denkmalschutz (DSD), den Erlös aus einem Benefizkonzert in Höhe von 16.500 Euro für die Restaurierung der Orgel in der Marienkirche in Rostock. (Über das am 17. 9. 2022 in der Rostocker Marienkirche veranstaltete Konzert berichteten wir hier>).

Die Deutsche Stiftung Denkmalschutz verdoppelte den Konzerterlös sowie weitere eingegangene Spenden auf den Betrag von 33.000 Euro. Wir danken dem Deutschen-Ärzte-Orchester und der DSD ganz herzlich! Die Initiative für das Konzert ging von Bundespräsident a. D. Joachim Gauck aus, gleichzeitig Schirmherr des Deutschen Ärzte-Orchesters wie auch des Orgelprojekts an der Rostocker Marienkirche.

Offizielle Pressemeldung hier>

Foto:  Marlene Gawrisch, DSD

Besuch von Abgeordneten in der Marienkirche

Am 11. Januar 2023 kam es zu einem Besuch der Rostocker Abgeordneten zum Bundestag, Katrin Zschau, und des Rostocker Abgeordneten zum Landtag Mecklenburg-Vorpommern, Julian Barlen (beide SPD).

Von seiten der Evangelischen Innenstadtgemeinde Rostock waren die Teilnehmer KMD Karl-Bernhardin Kropf (Kirchenmusiker an der Marienkirche, Vorstandsmitglied im Förderverein Stiftung St. Marien sowie im Kirchenmusikförderverein der Innenstadtgemeinde), Robert Hamann (Vorsitzender des Fördervereins der Petrikirche und Mitglied des Kirchengemeinderats) sowie Benjamin Hüttmann (Küster der Petrikirche und Mitwirkender an den Petri-Projekten).

Erörtert wurden die Inhalte und zeitlichen Abläufe großer Projekte der Innenstadtgemeinde wie das mehrteilige Petri-Projekt (touristische Bestandssicherung des Turmes, Brandschutzkonzept für die Kirche, Maßnahmen zur Barrierefreiheit u. a.) sowie das Orgelprojekt an St. Marien. Die Gäste haben zugesagt, in Bund und Land für Unterstüzung zu werben. Dafür sei an dieser Stelle schon einmal gedankt!

Fotos: Marcus Dejosez
von links: Robert Hamann, Julian Barlen, Katrin Zschau, Karl-B Kropf, Benjamin Hüttmann

Am 18. August 2022 traf sich die Orgelkommission zum dritten Mal im Plenum.

Seit der Sitzung vom 24. März gab es Beratungen im kleineren Kreis der Orgelsachverständigen und Organisten. Das am 24. März in Grundzügen bestätigte erste Konzept (siehe den Bericht zur zweiten Sitzung>) war zwischenzeitlich weiter ausgearbeitet worden und wurde abschließend diskutiert. Beschlossen wurde ein Zeitplan für einen zweistufigen Einladungswettbewerb, der noch 2022 ausgelobt werden soll.

Am 14. September hat der Kirchengemeinderat der Evangelischen Innenstadtgemeinde Rostock einstimmig die Auslobung des Wettbewerbs beschlossen, ebenso die Beauftragung des noch ausstehenden Gutachtens für Statik und Holzkonstruktion sowie die Anfertigung von Probeflächen für die äußerliche Restaurierung von Orgel und Fürstenloge.

Der zweite wichtige Punkt der Sitzung war die Vorstellung eines ersten Konzepts für die Erneuerung der Orgel. Erarbeitet wurde dieses von einem Ausschuss, bestehend aus den Orgelsachverständigen und den Organisten in der Kommission. Eingeflossen sind auch Erkenntnisse aus einer im Herbst 2021 durchgeführten Bereisung der Instrumente von Kassel, St. Martin (Hauptorgel und „Modul“), und Würzburg, Musikhochschule (Großer Saal).
Das Konzept sieht die Schaffung eines im Verhältnis zur bestehenden Orgel kleineren, dadurch aber räumlich besser organisierten Instruments hinter der historischen Fassade vor, bei dem einerseits klassische technische Prinzipien wie auch neueste Ausdrucksmittel zur Anwendung kommen sollen. Dabei werden mechanische Mittel gegenüber elektronisch gesteuerten bevorzugt, letztere aber auch nicht völlig ausgeschlossen. In klanglicher wie auch technischer Sicht sind sehr hohe Maßstäbe anzulegen. Eine stilistische Ausprägung wird gegenüber dem Universalorgel-Ideal bevorzugt. Außerdem soll das Instrument eine deutliche „Verlängerung in die Zukunft“ erfahren, was das Ermöglichen jüngerer Spiel- und Steuerungsweisen meint, ohne dass Verluste für die  konventionelle Nutzung in Liturgie und Konzert eintreten.
Aufgrund der der Größe der Kirche sowie der Art der gegenwärtigen und künftigen Nutzung spricht sich die Arbeitsgruppe für die Errichtung einer Chororgel aus. Diese soll konzeptionell einerseits auf die Hauptorgel bezogen sein, muss aber auch die typischen Aufgaben einer Chororgel autonom erfüllen können.

Es folgte eine ausführliche Diskussion des Konzeptes. Von Bedeutung ist die Frage nach dem Umgang mit dem vorhandenen Material an Pfeifenwerk und Windladen. Der seit 1938 bestehende Kontext überzeugt nicht. Die durchaus vorhandene Reize des Pfeifenmaterials von 1938 (ca. 50 von 83 Registern) sind in dem großen Raum kaum wahrnehmbar. In der aktuellen Kombination von Windladen, Pfeifen, Aufstellung und Kirchenraum reicht es nicht, nur eine dieser Komponenten wesentlich zu verändern – darüber bestand schon im Kolloquium 2009 weitgehende Einigkeit.
Die Arbeitsgruppe wünscht sich, dass die letztlich ausführenden und die Gestaltung des Instruments mitbestimmenden Orgelbauer frei entscheiden dürfen, welche Teile des Pfeifenwerks in der erneuerten Orgel enthalten sein sollen. Die Denkmalpflege legt wiederum Wert darauf, dass die Integration historischer Substanz als Zielstellung formuliert wird und das Ausscheiden von Komponenten sorgfältig begründet sein muss.  Diese Auffassung wird von der gesamten Kommission bestätigt.
Die Schadstoffbelastung der vorhandenen Bauteile wird  die Einschätzung des Erhaltungswertes beeinflussen. Die barocken Windladen sind denkmalpflegerisch von eingeschränktem Wert, da sie stark überformt sind (nur die Kanzellenrahmen gehen noch auf das 18. Jhdt. zurück, Windkästen und Pfeifenstöcke sind jünger). Für alles ausgeschiedene Material wird die Einlagerung oder die Neu-Nutzung vorgesehen – letzteres könnte vielleicht sogar im Bereich der Rostocker Innenstadtgemeinde möglich sein.

Die nächste Phase des Projekts wird sich der Ausarbeitung eines klanglichen Gesamtkonzepts sowie des Chororgel-Themas widmen. Die Frage, ob eine Chororgel eher „sichtbar“ oder „unsichtbar“ konzipiert wird, hat mit ihrer klanglichen Gestalt zu tun und steht in Wechselwirkung mit der Standortfrage, die wiederum mit dem Nutzungskonzept des Kirchenraums zusammenhängt. Hierzu wird die Arbeitsgruppe für die Denkmalpflege Vorarbeit leisten, auch die Kirchengemeinde wird die entsprechenden Überlegungen anstellen. Das Thema Chor-Orgel bedeutet eine noch intensivere Einbindung der Denkmalschutzbehörden aus Bundesland und Landeskirche.

Die bisher ausstehenden Untersuchungen der Statik im Bereich der Orgel und der Zustand des Rüstwerks sind in die Wege geleitet und werden in den nächsten Monaten stattfinden.

In weiterer Folge wird nach aktuellem Stand ein beschränkter Wettbewerb durchgeführt werden, in dem Orgelbauwerkstätten eingeladen werden, die Gestaltung des künftigen Instruments zu diskutieren und weiter zu  entwickeln. Für diese Vorplanungen sind auch Finanzmittel vorzusehen. Erst nach Abschluss dieser Phase sind genauere  Aussagen zum finanziellen Gesamtaufwand möglich, so dass dann die Frage der Finanzierung zu klären ist und naturgemäß erst dann die finale Entscheidung und Auftragsvergabe stattfinden kann.

Am 29. September 2021 hat in Rostock erstmals eine erweiterte Orgelkommission getagt. Dies wurde möglich und erschien sinnvoll auf der Basis der im Jahr 2020 verabschiedeten Kirchbaurechtsverordnung (§ 16)  und des ebenfalls 2020 verabschiedete Kirchbaugesetzes (§ 17).

Da das Baudezernat einverstanden war, die bisherige Orgelkommission zu integrieren, ist ein relativ großer Personenkreis entstanden, der auch benachbarte Fachgebiete und entsprechend beteiligte Institutionen integriert.

Die Gespräche wurden von Julia Ahnert und Gerd Meyerhoff moderiert. Karl-B. Kropf gab zunächst einen Rückblick auf die Entwicklungen der letzten Jahre und die durch Gehäuse und Architektur gegebenen Grenzen des Instruments . Anschließend stellte er die Orgel den Teilnehmern kurz klanglich vor.

In der folgenden Diskussion ergab sich inhaltlich, dass ein großes Interesse an einer beständigen und herausragenden Lösung der Orgelfrage besteht. Dabei sollte man sich eher von Bedürfnissen der Gegenwart und Zukunft leiten lassen, als Zustände der Vergangenheit zu konservieren oder nachzubilden. Das gegenwärtige Instrument entspricht sowohl für Experten wie auch für Laien lediglich optisch den Erwartungen, die man an eine Orgel in einer Kirche dieser Bedeutung und Ausstrahlung hat.

Zwei gestalterische Optionen werden künftig nicht mehr weiter verfolgt:
Zum einen die Rückführung auf den Stand von 1793 bzw. auf eine spätbarocke norddeutsche Großorgel in der Nachfolge Joachim Wagners sowie die Option einer technischen Aufarbeitung und Vervollkommnung des Konzeptes von 1938, welches ohnehin nur mehr in leicht überformter Gestalt existiert.
Daraus ergibt sich, dass sich das Projekt von den Begriffskategorien Sanierung/Restaurierung  weg zu Begriffen wie Reorganisation, Umbau bis Neubau unter Verwendung alten Materials hin bewegen wird.

In Äußerden der Orgel wird das Erscheinungsbild von 1770 erwartungsgemäß nicht verändert werden. Zur Frage der künftigen Farbfassungen werden die Experten ebenfalls bald beraten (siehe auch hier>)

Als nächster Schritt wurde vereinbart, dass eine kleine Gruppe, bestehend aus den Orgelsachverständigen und Organisten, einerseits die bereits für 2020 geplant gewesene Bereisung einiger Instrumenten achholen und andererseits eine konzeptionelle Grundlage verfassen soll, die der gesamten Kommission Anfang 2022 vorgelegt wird. Erst auf dieser Grundlage kann entschieden werden, welche Teile der gegenwärtig vorhandenen Substanz in ein künftiges Instrument übernommen werden sollen.

Die Forderung nach einer genauen Erfassung und Bewertung des Bestandes wurde vor allem aus der Denkmalpflege erhoben. Die Erfassung ist weitgehend erfolgt (wenn auch noch nicht auf einzelne Pfeifen genau), eine Bewertung erfordert aber auch eine ungefähre Richtungsangabe für das zukünftige Instrument, da nach übereinstimmender Einschätzung keine Komponente des jetzigen Bestandes eine herausragende Denkmalwürdigkeit besitzt, abgesehen vom Gehäuse.

Teilnehmer:innen:

• Julia Ahnert (Schwerin), Dezernentin für Bauwesen im Kirchenkreis Mecklenburg
• Prof. Franz Danksagmüller (Lübeck), Professor für Orgel und Orgelimprovisation Musikhochschule Lübeck, Komponist mit Schwerpunkten in Orgel und elektronischen Ausdrucksmitteln
• Beatrix Dräger-Kneißl (Schwerin), Landesdenkmalamt MV, zuständig für Orgeln
• Friedrich Drese (Malchow), Orgelsachverständiger
• Martin Dücker (Freiburg/Stuttgart), Erzbischöflicher Orgelinspektor
• Dr. Lars Emersleben (Kiel), Landeskirchenamt, Dezernat Theologie (zuständig für Kirchenmusik)
• Karsten Hub, Bauabteilung Propstei Rostock, Kirchenkreis Mecklenburg
• Benjamin Jäger (Rostock), Kirchenmusiker Innenstadtgemeinde Rostock
• Karl-Bernhardin Kropf (Rostock), Kirchenmusiker Innenstadtgemeinde Rostock
• Elke Kuhnert (Schwerin), Landesdenkmalamt MV, zuständig für Wand- und Farbfassungen
• KMD Prof. Markus Johannes Langer (Rostock), Kreiskantor
• Gerd Meyerhoff (Schwerin/Stralsund), Landeskirchenamt, Dezernent für Bauwesen, zuständig für Orgeln und Glocken
• Jürgen Schlag (Berlin), Projektbetreuer Orgelrestaurierungen
• Kristian Schneider (Elmshorn), Orgelsachverständiger
• Hans-Jürgen Wulf (Hamburg), Orgelsachverständiger, Landeskirchenmusikdirektor

Als Gast (per ZOOM):
Prof. Dr. Hans Fidom (Amsterdam), Orgelforscher an der Freien Universität Amsterdam, Leiter Orgelpark Amsterdam

Akustische Untersuchung der Situation von Orgelempore und Orgelgehäuse in St. Marien Rostock im Oktober 2020

Karl-Bernhardin Kropf

Ausgangslage:

Im Zuge der Vorbereitungen der Orgelrestaurierung schien eine Messung bzw. eine objektivierende klangliche Beurteilung der unterschiedlichen Positionen von Pfeifenwerk im Bereich des Orgelgehäuses zielführend. Es bestanden Vorannahmen und Erfahrungen, die einem genaueren Vergleich unterzogen werden sollten.
Orgelbauer verwenden dafür meist portable Intonierladen. In Ermangelung einer solchen Einrichtung wurde ein Portativ verwendet. Auf diesem wurde ein Skalenausschnitt mit anschließendem längeren Akkord gespielt. Dieser Teil sollte die Entwicklung des Volumens hörbar machen (Direktschall, Hallaufbau).
Anschließend wurde auf einer kleinen Pfeife eine häufige Tonrepetition durchgeführt, wobei hier der Winddruck moduliert wurde, so dass im Aushauchen auch die nächsten beiden „unterblasenden“ Teiltöne hörbar gemacht werden konnten. Dieser Teil diente dazu, die Eignung der Standorte für Pfeifen, deren Wind auch stark abgeregelt werden könnte, zu prüfen.

Das Portativ (a = ca. 415 Hz) war so gestimmt, dass ein reiner C-Dur-Dreiklang (klingend H) entstand. Dadurch sollte auch eine Kontrollierbarkeit des Winddrucks gegeben werden (bei schwebungsfreiem Akkord ist er korrekt). Wie die Aufnahmen zeigen, war es durchaus möglich, einen fast exakt gleichbleibenden Wind zu drücken, um möglichst objektive Ergebnisse zu erhalten.
Aufgezeichnet wurde von der Vierung aus. Zwei Mikrophone (AKG C-1000, Niere) waren in A-B-Aufstellung in Ohrhöhe einer stehenden Person zur Empore gerichtet. Über ein Interface (ZOOM TAC-02) wurden die Signale in 44,1kHz/24bit aufgezeichnet. Die gesamte über eine Stunde lange Tondatei wurde anschließend insgesamt im Pegel noch einmal angehoben. Beim Zuschneiden der einzelnen Standorte fanden natürlich keine Pegeländerungen mehr statt. Da es um die Relativität ging, war die Ausrüstung qualitativ ausreichend, obgleich man sich hochwertigere Komponenten denken kann. Die Aufnahmen im WAV-Format sind archiviert, für den online-Austausch wurde eine hochwertige mp3-Konvertierung (320 kb/s) verwendet.

Standorte

Es wurden für die Aufnahmen einerseits Positionen gewählt, die bereits jetzt von Pfeifenwerk benutzt werden, andererseits auch welche, an denen sich zur Zeit keines befindet. Vergleichshalber wurden auch Aufnahmen von der Emporenbrüstung aus (von der Mitte und vom nördlichen Vorsprung, auch „Halleluja-Felsen“ genannt) gemacht.

Schwierigkeiten

Im Jahr 2020 läuft ein längerfristiges Sanierungsprojekt an Fenstern des nordöstlichen Seitenschiffsbereich. Der ohnehin relativ stark in der Kirche vernehmliche Lärm aus der Langen Straße dringt durch die provisorische Papp- und Folienabdeckung nun noch deutlicher in die Kirche. Deshalb musste mitunter der erste Teil einer Standortaufnahme (Akkord) vom zweiten getrennt werden, wenn ein Auto oder eine Straßenbahn „dazwischenfuhr“ etc.
Durch die oft schwierigen Aufstellungen war die Spielhaltung erschwert. Dies führte zu den gelegentlich wahrnehmbaren Unsauberkeiten. Ich habe außerdem versucht, den Schallaustritt des Instruments nicht durch meinen Körper zu behindern. Deswegen wurde die Nordseite gewählt, weil ich am linken Rand des Instruments stand, saß oder lag, und der rechte dann dem Raum etwas zugewandt werden konnte. Nur an zwei Stellen musste die Südseite gewählt werden, weil die örtlichen Umstände (Lage von Treppen, Gangbrettern etc.) dort günstiger war.

Eine Art „Kalibrierung“ wude ebenfalls aufgezeichnet: Die tiefste Portativ-Pfeife wurde im Kronwerk eingesetzt. Auch wenn am Pfeifenstock etwas Nebenluft auftrat, konnte der Ton genutzt werden, um mit entsprechenden Pfeifen (jeweils Octav 4‘) der Teilwerke der Orgel zu vergleichen. Die Portativ-Pfeife ist zuerst zu hören, danach folgen Man. IV, III, I und II. Natürlich ist die Portativ-Pfeife die schwächste, aber man kann in etwa die Verhältnisse zu den „echten“ Orgelpfeifen erfahren. Als permanente Kalibrierung für den Hörer kann übrigens das Ticken der Astronomischen Uhr dienen, welches trotz einer den aus Westen kommenden Schall bevorzugenden Richtcharakteristik der Mikrophone aufgrund der empfindlichen Einpegelung ebenfalls deutlich vernehmbar aufgezeichnet wurde.

Technik in der Vierung

Mikrophone

Reihenfolge der Aufnahmen

Die Aufnahmen erfolgten auf einer Art Wanderung durch die Positionen und wurden dementsprechend, quasi geographisch, ein erstes Mal gereiht. Auf der folgenden Abbildung sind die Hüllkurven (= Pegel) dieser Aufnahmen mitsamt der Nummerierung zu sehen. Es folgt eine Legende der Positionen. Hinter jeder stehen zwei Zahlenwerte, z. B. 24/13. Es handelt sich hier um auf 0,5 gerundete Werte der Pegelskala (digital/RMS) in DeziBel, die von der Software (Cubase 9) ausgegeben werden.
Die absoluten Werte sind nicht von Bedeutung, da sie sich durch Aussteuerung etc. verändern. Die Aussteuerung ist aber für alle Ausschnitte identisch, so dass die Relation ablesbar wird. Für das Volumen wird ja eine nichtlineare Skala mit der Spitze 0 dB (Vollaussteuerung) verwendet – je höher der Zahlenwert, desto „leiser“ ist der Ausschnitt. Minimale Unterschiede in der Hörwahrnehmung und der Messung sind psychoakustischen Effekten einerseits wie auch dem Einfluss von Umgebungslärm andererseits – auch wenn das Gehör diesen eventuell etwas ausblendet – geschuldet.

Der Maximalpegel des lautesten Clips (zugleich Nr. 01) ist zur Orientierung als Linie durchgezogen.

01 Emporenbüstung vordere Ecke 17/6.5
02 Emporenbrüstung Mitte 17/8
03 Empore rückwärtige Ecke 24/13
04 Stimmgang zw. Laden Man. II (Ebene 1) 27.5/16.5
05 Hinter Prospektpfeifen Eckfeld 22/12
06 Zw. Treppe und Kleinpedal alt 26/15
07 Im Pedalturm auf Ladenhöhe (Eb. 1) 23/10
08 Eckfeld auf Höhe Kleinped. neu (Eb. 2) 26.5/16
09 Hinter Mündungen Pr. 16‘ Mittelfeld 24.5/14.5
10 Balkon Mittelfeld (Ebene 3) 20/9

11 Stimmgang zw. Laden des I. Manuals 26/15.5
12 Balkon Eckfeld 24/13
13 Oberer Gang Pedal 22/10.5
14 Ebene 3 hintere Ecke (Tremulanten SW) 26/15
15 Pedalturm Oberprospekt (Ebene 4) 21.5/11.5
16 Eckfeld Oberprospekt 24.5/14.5
17 Mittelfeld Oberprospekt 24/14
18 SW-Dach (Ebene 5) 23/13
19 Kleiner Boden zwischen Kronwerk und SW 22/11
20 Kronwerk 23.5/13.5

Die Aufnahme mit der „Kalibrierung“ bzw. einem Vergleich der Portativ-Lautstärke mit dem Pfeifenmaterial der Orgel findet sich im folgenden Link.

Zu hören sind die Töne c‘ Portativ bzw. h° aus Octav 4‘ in der Folge Portativ, IV. Manual, III. Manual, I. Manual, II. Manual

Portativ-Pfeife c1 (erkennbar am Stimmring aus roter Pappe) auf dem Platz von Cis aus Pommer 4‘ im Kronwerk

Es folgen nun die Einzeldarstellungen, auf diese folgen Vergleiche.

Achtung, vor allem für die vergleichenden Tondateien ist eine hochwertige Wiedergabe wichtig. Auf kleinen Lautsprechern sind die teilweise sehr geringen dynamischen Abstufungen nicht erkennbar!

Die einzelnen Aufnahmen – Standortbeschreibungen und Tonaufnahmen

01 – Empore, Nordostecke – weitest auskragende Stelle

02 – Empore, Brüstung in der Mitte

03 – Empore, zurückgesetzt, auf der Linie der auf die historische Position vorgezogenen Verkleidung (theoretischer Schallaustritt eines denkbaren Unterwerks)

04 – Ebene 1, Stimmgang zwischen den Laden des II. Manuals („Hauptwerk“)

05 – hinter dem Eckprospektfeld Ebene 2 (vor Lade Man. II)

06 – ähnlich 05, aber weiter hinten vor Kleinpedal alt

07 – Stimmgang Großpedal nahe dem vordersten Prospektfeld

08 – Ebene 3 (südseitig) Gang über Großpedal, Höhe Pedal-Prinzipal 16‘

09 – Gang Ebene 3 hinter dem Mittelprospekt (Prinzipal 16‘ Man. II)

10 – Ebene 3, Balkon Mittelfeld

11 – Ebene 3 zwischen den Laden von Manual I

12 – Ebene 3, Balkon Eckfeld, Blick Richtung Süden

13 – Oberer Gang im Pedalturm (beim „Museum“)

14 – hintere Ecke Ebene 3 (SW-Tremulanten über Kleinpedal)

15: Oberer Abschluss Pedalturm (hinter Prospekt, Ebene 4, südseitig, Bllickrichtung etwa Ostsüdost)

16 – Oberer Prospekt, Eckfeld (vor SW), Blick nach Norden

17 – Oberer Prospekt (Eb. 4), Mittelfeld vor Man. III, Blickrichtung Nord

18 – Dach des Schwellwerkes, nordwestliche Ecke, Ebene 5

19 – Kleiner Boden zwischen Kronwerk und SW

20 – Kronwerk (Portativ spricht nach Westen gegen die Wand)

Vergleiche

Für eine direkte Abfolge der Klänge und die hörbare Abnahme ihrer Kraft bzw. Präsenz im Raum wurde aus jeder Aufnahme das Maximum des Akkordes in der Dauer einer Sekunde entnommen und gereiht. So begibt man sich in 20 Sekunden von der stärksten zur schwächsten Position.
Hier zunächst einmal die Sortierung der Clips nach Hüllkurven/Dynamik:

Die Abfolge als Liste:
01 Empore vordere Ecke 17/6.5
02 Emporenbrüstung Mitte 17/8
10 Balkon Mittelfeld 20/9
15 Pedalturm Oberprospekt (Eb. 4) 21.5/11.5
19 Boden zw. KW und SW 22/11
13 Oberer Gang Pedal 22/10.5
05 Hinter Prospektpfeifen Eckfeld 22/12
18 SW-Dach (Ebene 5) 23/13
07 Im Pedalturm auf Ladenhöhe (Eb. 2) 23/10
20 Kronwerk 23.5/13.5
03 Empore rückwärtige Ecke 24/13
17 Mittelfeld Oberprospekt 24/14
12 Balkon Eckfeld 24/13
16 Eckfeld Oberprospekt 24.5/14.5
09 Hinter Mündungen Pr. 16‘ Mittelfeld 26/14.5
06 Zw. Treppe und Kleinpedal alt 26/15
14 Ebene 3 hintere Ecke 26/15
11 Stimmgang zw. Laden Man. I 26/15.5
08 Eckfeld auf Höhe Kleinped. neu (Eb. 3) 26.5/16
04 Stimmgang zw. Laden Man. II (Eb. 1) 27.5/16.5

Dazu zunächst reine Hörversionen:
Abfolge der Klänge nach der oben dargestellten Liste:

Zwei Vergleichspaare wurden gebildet, und zwar zunächst der lauteste und der leiseste Klang überhaupt:
01 – Emporenvorsprung gefolgt von 04 – Stimmgang Windladen Man. II

…und als zweites der lauteste und leiseste Klang, der tatsächlich von einem Pfeifenstandort
innerhalb des Gehäuses kommt:
10 – Balkon Mittelfeld gefolgt von 04 – Stimmgang Windladen Man. II

Es gibt auch ein Video zu diesen drei Aufnahmen mit der Abbildung des Prospekts und synchron zum Klang aufleuchtenden Positionen. Die Größe des Rahmens und des inneren Rechtecks deuten an, ob das Portativ eher an der Front oder hinten im Gehäuse stand. Die südseitig aufgenommenen Positionen wurden nordseitig dargestellt:

Ein Team der Firma ITN Ingenieurtechnik Nord in Stralsund hat in der ersten Jahreshälfte 2020 einen Laserscan der Orgel, ihres Inneren und ihres Umfeldes durchgeführt. Auf der Datenbasis wurde ein 3D-Modell der Struktur der Orgel errechnet, welches nun Planern und Orgelbauern erlaubt, unkompliziert die Raumverhältnisse im Instrument gerade in Hinblick auf die historische Stützkonstruktion zu erfassen und das räumliche Potential für Veränderungen einzuschätzen.

Ebenso wurden präzise Vertikal- und Horizontalschnitte erstellt.

Ausgangspunkt war die vom Landesdenkmalamt als Grundlage für eine Fassadenrestaurierung verlangte Kartierung und insbesondere die orthophotographische, also verzerrungsfreie Abbildung der Orgelfassade. Letztere wurde unter mehrfachem Einsatz einer Drohne in der Kirche erstellt.

Am 11. März 2020 trat die Orgelkommission zum dritten Mal zusammen – anwesend waren (von rechts) Prof. Franz Danksagmüller, OSV Friedrich Drese, OSV Martin Dücker und Karl-Bernhardin Kropf (nicht im Bild).

Nach der zweiten Sitzung hatte K.-B. Kropf ein weiteres Konzept erarbeitet, welches versuchte, relativ viel Material des vorhandenen Instruments in eine künftige Orgelanlage zu übernehmen. In intensiver Diskussion über die Zielsetzung des Instruments und die Möglichkeiten und Grenzen des vorhandenen Materials wurde für die weitere Entwicklung eine mutigere Richtung eingeschlagen.

Eine für Mitte April organisierte Besichtigungsfahrt von drei Instrumenten in Bayern, Nordrhein-Westfalen und Hessen musste aufgrund der Corona-Pandemie verschoben werden.

Ein kleiner Vorteil dieser Verzögerungen ist, dass die Ideen und Probleme noch sorgfältiger durchdacht werden können und in der Zwischenzeit andernorts wichtige Erfahrungen mit neuen Technologien kreativen Lösungen akustischer Probleme gewonnen werden – Erfahrungen, die auch dem Rostocker Projekt nützen werden.

Im November 2009 lud der Organist der Rostocker Marienkirche, Karl-Bernhardin Kropf, im Namen der Ev.-Luth. Innenstadtgemeinde zu einem Kolloquium ein, welches die Zukunft der Orgel der Marienkirche behandeln sollte. Kropf hatte 2007 die Stelle des Kirchenmusikers an St. Marien angetreten. Bereits sein Vorgänger, KMD Joachim Vetter, hatte ab ca. 2000 einzelne fachliche Stellungnahmen von Orgelbauern eingeholt, um Planungen für eine Restaurierung (bzw. einen Neubau, denn darauf liefen die Gutachten mehrheitlich hinaus) anzuschieben. Doch war man an der Kirche zunächst noch mit Sicherungsaufgaben am Bauwerk selbst befasst.

Ein Ende dieser Sicherungsmaßnahmen kam erst um 2009 überhaupt in Sicht (sie sind aktuell – Januar 2020 – bis auf zwei Fenster am nördlichen Chorumgang abgeschlossen), so dass nun auch Luxusprobleme wie die Orgel betrachtet werden konnten.

Vorbereitung

Monate vor dem Kolloquium hatte Dr. Martin Kares (Karlsruhe) einen Tag in der Orgel verbracht und ein für den damaligen Kenntnisstand relativ aufwendiges Gutachten erstellt, das aber viele Angaben des Organisten und Aussagen vorhandener Quellen einfach übernahm.

Klangliche Vorstellung und Besichtigung der Orgel

Am Freitag, dem 6. November, gab es abends eine klangliche Vorstellung der Orgel durch den Organisten. Zu dieser lässt sich rückblickend sagen, dass sie erstens unter der geringen Temperatur der Kirche (7 Grad) litt, was das Wohlwollen der Anwesenden in Grenzen hielt. Außerdem wählte Kropf einen eher „poetischen“ Ansatz durch Vorstellung vieler Einzelstimmen und filigraner Kombinationen. Das halbwegs kräftige Tutti der Orgel sparte er für einen knappen Schluss auf. Damit bestätigte er alle Vorurteile des Instruments über eine schwächliche Tongebung, und die Anwesenden nahmen die Kraft des Finales als Überraschung, aber auch Ausnahmesituation im Gebrauchsspektrum dieser Orgel zur Kenntnis. (In diesem Zusammenhang prägte ein Teilnehmer den Begriff des „größten Fernwerks der Welt“…)

Im Anschluss an die klangliche Vorstellung fand eine ausführliche Begehung des Instruments statt, bei der sich die Teilnehmer von der schwierigen baulichen Verfassung der Orgel überzeugen konnten.

Vortrag, Statements und Diskussion

Für den Sonnabend, den 7. November, stellte die im ehemaligen Katharinenkloster untergebrachte Hochschule für Musik und Theater Rostock den Orgelsaal zur Verfügung – dafür sei auch heute noch einmal gedankt.

Der Tag begann mit einem Vortrag von Prof. Dr. Hermann J. Busch (Universität Siegen) unter dem Titel „Orgelmusik 1938 – Ein europäisches Panorama“, also über jene Epoche, die den heutigen zustand des Instruments ästhetisch und technisch prägte. Auch wurde die Rezeption der aus dieser Zeit stammenden Instrumente behandelt. Der Vortrag wurde mit Tonbeispielen illustriert.

Anschließend hatten sich einige der anwesenden Orgelbauer bzw. Sachverständigen zu Wortbeiträgen gemeldet:

Es war ursprünglich vorgesehen, in diesem Beitrag knappe Zusammenfassungen dieser Statements wiederzugeben. In der Vorbereitung zeigte sich, dass es doch notwendig wäre, das bisher unvollendete Transskript des Tages fertigzustellen und zu veröffentlichen. Dann wären die Beiträge und die Diskussion öffentlich verfügbar. Dieses Vorhaben wird noch einige Zeit in Anspruch nehmen.

Update 2021: Der Bericht ist erschienen! Mehr dazu>>

In der dem Mittagessen folgenden Plenumsrunde wurde die Skepsis gegenüber der Bausubstanz von 1938 bestätigt, wenn ihr auch gewisse Reize und Stärken zugestanden wurden.

Einig war man sich einerseits darin, dass die Quellenforschung zur vorhandenen Orgelsubstanz deutlich nachgearbeitet werden müsste, und dass andererseits verschiedene praktische Versuche notwendig wären. In den Fokus rückte dabei das II. Manual, das allgemein als „Hauptwerk“ der Orgel verstanden wird. Dieses sollte entweder versuchsweise mit besserer Windversorgung ausgestattet und das Pfeifenwerk entsprechend neu intoniert werden, um das Potential einer solchen Maßnahme stellvertretend für die restliche Orgel besser einschätzen zu können.

Radikaler war der Vorschlag von OBM Wegscheider, das Pfeifenwerk des II. Manuals abzuräumen und einzulagern, und stattdessen probeweise durch im historischen Sinne gefertigtes Pfeifenwerk – seien es auch nur wenige Register – zu ersetzen. Ideal wäre seiner Meinung nach sodann gewesen, einen mechanischen Spieltisch für nur dieses Werk zu fertigen, da der Trakturweg extrem kurz und daher relativ unaufwendig wäre.

Grundsätzlich sollten Messungen an den Windladen in Hinblick auf ihre Eignung für ihre künftige Verwendung stattfinden.

Die Runde äußerte die Hoffnung, dass eine dieser Maßnahmen zustande käme und man sich zur Beurteilung derselben wieder versammeln können würde.

Aus dem Bericht von Wolfgang Baumgratz in Ars organi 58/1 (März 2010, p. 52-53):

Fazit dieses Symposiums war: Eine mögliche Restaurierung dieser bedeutenden Orgel kann nur in einem komplizierten, langwierigen und auch kontroversen Prozess angegangen werden. Das gewünschte Ziel wird sein, diese besondere Orgel in einen prominenten klanglichen und technischen Zustand zu bringen, der ihr einen wichtigen Platz in der nordostdeutschen Orgelwelt mit ihren bedeutenden Instrumenten von Stellwagen über Buchholz, Friese und Walcker einräumt und sichert.

Was wurde umgesetzt? Wie entwickelte sich die Situation?

• Erkennbar wurde, dass aufwendige Experimente für die Kirchengemeinde nicht finanzierbar sein würden. Viele Gastorganisten und nicht zuletzt K.-B. Kropf entlockten dem Instrument in den nächsten Jahren „bessere“ Klänge als ihm eigentlich zugestanden wurden, zumal auch einige kleine Mängel beseitigt werden konnten.
• Im Bereich des II. Manuals wurden seitlich, darüber, vor dem rückwärtigen Tunnel und vor Vertiefungen des Gehäuses folierte Schichtholzplatten als Reflektoren und Abschlüsse eingesetzt. Der Effekt dieser aus dem Orgelfonds der ehemaligen Mecklenburgischen Landeskirche geförderten war gering, was den beim Symposium geäußerten Vermutungen entsprach.
• Ebenfalls wurden im Jahr 2019 wurden die Windladen genau vermessen und einzelne Fremdpfeifen in das Instrument eingebracht. Ersteres ließ die weitere Nutzung der barocken Laden möglich erscheinen, das zweite bestätigte die Einschätzungen jener Symposiumsteilnehmer, die deutlich kräftiger klingendes Pfeifenwerk für nötig hielten.
• Im Frühjahr 2019 untersuchte Martin Dücker (Mitglied der Orgelkommission) historische Quellen in den Rostocker Archiven, vorrangig aus der Zeit der Orgelbauer Schmidt und Marx. Dabei wurde erkennbar, dass trotz teilweise schmeichelhafter Gutachten schon bei der Ablieferung beider Instumente gröbere Mängel bestanden.
• Die Entwicklungen in der Orgelbauszene in den Jahren nach 2010 zeigten mit entspanntem Umgang elektrischer Steuerungsmöglichkeiten einerseits und zunehmenden Ambitionen in Richtung eines stark beeinflussten Pfeifenklangs („winddynamische Orgel“) bemerkenswerte Aspekte auf, die bei den ersten kommissionellen Überlegungen für eine Orgelrestaurierung (ab 2019) eine Öffnung des Projekts für neuartige Klänge und Spielarten bewirkten.
• Stark gesteigerter Tourismus in Rostock und der Marienkirche zeigte den Verantwortlichen darüber hinaus, dass ein hohes Grundinteresse an dieser Orgel besteht und Maßnahmen zu ihrer Popularisierung nötig und zugleich fruchtbar sind.

Alle weiteren Entwicklungen werden auf dieser Website dokumentiert werden.

Auch zu diesen Entwicklungen enthält der 2021 erschienene Bericht Aussagen>>

Teilnehmer am Kolloquium

ohne Rücksicht auf Vollständigkeit (es wurde keine offizielle Teilnehmerliste geführt):

OBM Chistian Scheffler, Sieversdorf
OBM Kristian Wegscheider, Dresden
OB Philipp C. Klais, Bonn
OBM Matthias Schuke OB Klaus-Michael Schreiber, Werder,
OSV/OB Friedrich Drese (Sachverständiger der ehem. Landeskirche Mecklenburg, heute Nordkirche)
OBM John Pike Mander, London
OBM Johann-Gottfried Schmidt, Rostock
OSV/OB Dr. Martin Kares, Karlsruhe

Prof. KMD Wolfgang Baumgratz, Domorganist Bremen (als Berichterstatter für GdO/“Ars organi“)
Prof. Dr. Hermann J. Busch (Organist und Orgelforscher an der Universität Siegen) mit Sibylle Schwantag
Beatrix Dräger-Kneißl, Landesdenkmalamt Schwerin (zuständig für Orgeln)
Frank Sakowski, Bauleiter an St. Marien für Angelis & Partner, Wismar
Tilman Jeremias, Pastor an St. Marien
Uta Jahnke, Denkmalschutzbehörde der Hansestadt Rostock
Wolfgang Leppin, ehemaliger OSV der Mecklenburgischen Landeskirche, Güstrow
OSV Oliver Horlitz, Berlin
Regina Klee, Restauratorin
Alexander Eckert, Orgelbauer/Restaurator
Hans-Dieter Karras, Organist
Wolfgang Gourgé, Orgelkundler, Stade
und weitere Interessierte

Organisation und Moderation: Karl-Bernhardin Kropf, Kirchenmusiker an St. Marien Rostock